¿Contextualizamos? 6-5-2020

Introducción. Poemas de literatura de preguerra y posguerra.

A la hora de preparar este ejercicio de contextualización hemos de echar mano a literarias y lingüísticas y a fechas clave que nos han de guiar como faros a lo largo de la serie literaria. Significa, pues, que todos los elementos se encuentran al servicio de una análisis identificado y sistemático:

• Tema fundamental y núcleos temáticos de la composición. ¿Qué nos dice el yo lírico con el poema?
• Forma y estilo: convenciones y regularidad de las invariantes de estilo en diferentes épocas literarias.
• Elementos compositivos del nivel métrico.

Continuidad
Las campanas en flor
no se han hecho para los senos de oficina
ni el tallo esbelto de los lápices
remata en cáliz de condescendencia
La presencia de la muerte
se hace cristal de roca discreta
para no estorbar
el intenso olor a envidia joven
que exhalan los impermeables
Y yo quiero romper a hablar a hablar
en palabras de nobles
agujeros dominó del destino
Yo quiero hacer del eterno futuro
un limpio solo de clarinete
con opción al aplauso
que salga y entre libremente
por mis intersticios de amor y de odio
que se prolongue en el aire y más allá del aire
con intenso reflejo en jaspe de conciencias
Ahora que van a caer oblicuamente
las últimas escamas de los llantos errantes
ahora que puedo descorrer la lluvia
y sorprender el beso tiernísimo
de las hojas y el buen tiempo
ahora que las miradas de hembra y macho
chocan sonoramente y se hacen trizas
mientras aguzan los árboles sus orejas de lobo
dejadme salir en busca de mis guantes
perdidos en un desmayo de cielo
acostumbrado a mudar de pechera
La vida es favorable al viento
y el viento propicio al claro ascendiente
de los frascos de esencia
y a la iluminación transversal de mis dedos
Un álbum de palomas rumoroso a efemérides
me persuade al empleo selecto
de las uñas bruñidas
Transparencia o reflejo
el amor diafaniza y viaja sin billete
de alma a alma o de cuerpo a cuerpo
según todas las reglas que la mecánica canta
Ciertamente las campanas maduras
no saben que se cierran como los senos
de oficina
cuando cae el relente
ni el tallo erguido de los lápices
comprende que ha llegado
el momento de coronarse de gloria
Pero yo sí lo sé
y porque lo sé lo canto ardientemente
Los dioses los dioses miradlos han vuelto
sin una sola cicatriz en la frente.

La Generación del 27 y su predilección por la imagen

Hola! Muchas gracias, Soledad y Virginia. Me agrada, Sole, verte por el blog. Sin duda que tus aportaciones enriquecerán profundamente este apartado.

Estáis las dos en la línea correcta. Efectivamente son múltiples los indicios que apuntan a la generación del 27:

• Influencia de las vanguardias. Ya comentamos algún ejemplo más.
• Métrica más libre y ruptura con los moldes tradicionales. Diario efectivamente, como apuntas, Soledad, puede darnos una fecha indicativa.
• Importancia de las imágenes ( precisamente Gerardo Diego , su autor, publica en 1922 el libro Imagen , con influencia plena de las vanguardias (creacionista para más señas).
• etc…

En esta ocasión habéis «dado en el clavo». Muy bien.

Imágenes del poema

El inicio del poema nos introduce en una asociación peculiar: «las campanas en flor» / en relación a «los senos» de la oficina y los lápices. Se trata de una asociación caótica. Carlos Bousoño la catalogaría como una relación basada en el primer grado de irracionalidad poética. Se trata de elementos que no poseen contigüidad semántica. De este modo, el autor del poema «Continuidad» nos sumerge en la inconexa apariencia de la realidad de los elementos que no poseen conexión directa.

Segunda secuencia de progresión poemática de «Continuidad».

En la segunda secuencia el tema adquiere ecos de gravedad con la mención directa de la muerte que se hace: «cristal de roca discreta». Un cristal que por su fragilidad sucumbe a la dureza de la roca. Sin embargo, frente a la nota de gravedad, el solo de clarinete es la imagen del futuro, de la esperanza. Y es el «yo lírico» el que se propone una acción que rompe con el peso del ineluctable destino del ser humano.

Cierre el poema «Continuidad»

Frente a la fragilidad del cristal quebradizo, la muerte y la dureza de la roca, la parte final del poema se imponen imágenes de orden mítico: «los dioses, miradlos. La vocación a una colectividad, al lector atento que se encuentra en los limes del poema: «miradlos», incrementa el lirismo dramático y la plasticidad del dinamismo. El poeta ahora ordena, y, en esa orden, desviamos la mirada hacia los «dioses», indemnes de la desgracia humana, despreocupados y sin alma, regresan sin heridas. Antes, el panorama nos ha mostrado el dramatismo y pesimismo vitales.