Debemos profundizar en el conocimiento de las bases humanísticas del Renacimiento. La techné hará posible que apliquéis el conjunto de conocimientos teóricos a un texto de la época. Apreciemos los rasgos sobresalientes que nos ayuden a situar el texto dentro del periodo que estamos estudiando. Este importantísimo ejercicio debe justificar siempre los rasgos que fundamentan la hipótesis contextualizadora, ejemplificados en el texto.

 Entonces las tinieblas se extendieron
por la haz de la tierra poco a poco;
y el templo do los dos amantes eran
tomó la escuridad que convenía
al caso que tratamos, y aun a todos
los casos que enredar suele Cupido.
Leandro desque vio oportuno el tiempo,
a Hero se llegó, con tanto miedo,
que apenas pudo Amor obrar su fuerza;
probó a callar y estarse padeciendo
su miseria entre sí; pero no estaba
tan despacio, que estar callando osase;
y así empezó de hablar su voz temblando,
sus rodillas también, que no podían
la carga sostener del triste cuerpo, 
dijo mal su razón y por mal cabo;
mas éste su decir tuvo más fuerza,
y pudo más de sólo poder poco,
que si fuera el mejor y el más ornado,
el más ardiente y copioso estilo,
que fue el de cuantos fueron celebrados
en Roma y en Atenas en el tiempo
que la dulce elocuencia competía
con el furor de las lucientes armas.
Su embarazo fue tal y su turbarse,
que con sólo mostrar muestras de miedo,
mostró con puro amor puro deseo;
y mostró más, estar determinado
a la muerte que Amor quisiese dalle.
Ella que esto entendió tan a la letra,
que ni fue menester querer creello
ni atenerse a testigos ni a argumentos,
ni discurrir razones necesarias
para alcanzar una verdad tan grande.
Como en un punto vio el alma tendida
de su amador y vio todas sus llagas,
así también vencida fue en un punto,
y en un punto fue hecho lo que el tiempo
jamás pudiera hacer por más que pueda
volver y revolver la mortal gente.
En Leandro volvió a encenderse el fuego
con el calor que en Hero vio movido;
y así se fue esforzando entre sí mismo,
y su pasión templando por un rato;
sus ojos revolvió por todo el templo,
y viendo bien que nadie no le vía,
aseguróse lo mejor que pudo;
y con acatamiento convenible
comenzó a hablar con corazón más firme,
no diciendo regalos ni dulzuras,
no requiebros según la vulgar gente
los llama, no razones bien compuestas,
no palabras pensadas en la noche,
no mentiras en forma de verdades,
ni verdades en forma de mentiras;
no decía sino puras llanezas
habladas llanamente y con descanso:
que siempre la verdad es descansada.
Ella estaba escuchando todo aquesto
con un callar atento a las palabras
que oía, con volverse algunas veces
agora colorada, ora amarilla,
de amarillez que apenas se mostraba;
señalaba otra vez algún empacho,
con varios y confusos movimientos
componía sin tiempo sus cabellos;
la mano alzaba a concertar su toca,
no hallaba lugar para su manto,
acá y allá le andaba revolviendo, 
sin saber cómo estar, cómo ni dónde.
Mesuraba tras esto su semblante,
no por hacerse grave o desdeñosa,
mas por quitar de sí el desasosiego
que el temor y el empacho le traían.
Entre estos acidentes en fin hubo
de dejarse ir y de entregarse un poco
al blando amor, al dulce sentimiento,
que a formarse en su alma comenzaba.

Nos encontramos ante una recreación del famoso mito de Hero y Leandro desde una perspectiva claramente simbólica, apta para plasmar la vivencia amorosa de los amantes. Se trata de un fragmento extraído del poema Hero y Leandro de Juan Boscán (1474-1542), perteneciente a la primera etapa del Renacimiento. En él observamos rasgos evidentes del incipiente humanismo.

Como ha dejado señalado el compañero Pablo, apreciamos rasgos inconfundibles que nos informan de su adscripción al humanismo renacentista.

El tratamiento amoroso

En Diálogos de amor el amor cristaliza en deseo, pero este sentimiento no puede llegar a resolverse en el contacto carnal, pues deviene en deseo concupiscible y apetito finito.

La estrofa

Ya estuvimos analizando su relevancia siguiendo a Navarro Tomás. En su famosísimo Prohemio e carta el Marqués de Santillana ya mostró su preferencia por los metros italianos.

La lengua literaria

No podemos obviar la importancia de la elocución suave y equilibrada que traduce el pensamiento y el sentimiento en belleza artística (observemos la estilística del adjetivo).

Otros rasgos ya apuntados en la clase fueron los de las oposiciones, el dramatismo, la huellas perceptibles del amor cortés y la lírica de cancionero, etc.