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Conocimiento profundo de la literatura petrarquista
Tenemos propuesta la siguiente composición para la preparación de nuestro ejercicio de localización en el periodo literario al que pertenece. En apariencia, la lengua literaria, herramienta siempre potente y reveladora en esta práctica, viene caracterizada por la sencillez y la naturalidad expresiva. No obstante, es preciso ahondar en la retórica para apreciar las diferencias.
En la parte práctica del examen de oposición tened presente siempre este plano tan importante y señero.
Tú, princesa bellísima del día, de las sombras nocturnas triunfadora, oro risueño y púrpura pintora, del aire melancólico alegría; pues del sol que te sigue y que te envía eres flagrante y rica embajadora; pues por ennoblecerte llamé Aurora la hermosa sin igual, zagala mía; ya que la noche me privó de vella, y esquiva mis dos ojos, pïadosa entretenme su imagen en su estrella. Niégale al sol las horas, no invidiosa su llama, que tus luces atropella.
La estética neoplatónica y sus repercusiones literarias
Ya comentamos la importancia de los conceptos del neoplatonismo en la lírica quevediana como ya dijimos en otra entrada. Algunos de vosotros pusisteis de relieve la dificultad de la contextualización de esta composición por su similitud estilística con otras de Lope o de cualquier lírico petrarquista. En esencia los motivos aparecen en puridad transformados y transportados, como vimos, según el nuevo sentido y la nueva estética barroca.
Los sonetos amorosos de Lope frente a los de Quevedo
Los sonetos amorosos de Lope tienen algo que ver con la conciencia social de su tiempo- lo mismo que las églogas de Garcilaso-, pero no dependen del ciclo «producción-consumo» en la proporción que estamos evocando a propósito de las comedias.
En cambio, la novela es un género que ya en el Siglo de Oro- se desarrolla en un ambiente donde la correlación entre «productor-creador» y «público-consumidor» ejerce más presión. Se ha hecho poco para arrojar luz sobre dicha correlación en los siglos XVI y XVII, aunque ciertos indicios nos hacen pensar que es este un campo por explorar.
La preocupación de Cervantes por el lector es innegable (surge de vez en cuando en la trama del Quijote). También se puede divisar la sombra del público en géneros tan antitéticos como la novela pastoril y la novela picaresca. Nos llama la atención el que un autor como Lope (véase el prólogo de sus novelas) haya considerado la novela un «género menor» y de mero entretenimiento para el lector.
En sus sonetos amorosos Lope parte de los cancioneros petrarquistas dándoles nuevo espíritu y modernidad.
Aproximación a la lengua literaria de Quevedo según Borges
Para Borges, Quevedo interpone el lenguaje como un medio denso, turbio, aislante, entre su intimidad y nosotros. No estamos ya ante una u otra forma de aristocrática dignidad, sino más bien ante una hostilidad beligerante que procura rechazarnos, espantarnos, alejarnos, negarnos, destruirnos, y que desde luego deja en nosotros inquietud, malestar.
Quevedo enmascara algo tras la costra lingüística.] Y ¿qué será lo que quiere ocultarnos con tanto ahínco? No esta cosa o la otra, no nada concreto, sino ese algo siempre elusivo que es el yo esencial. Lo que con ello se pretende en definitiva es defender la propia intimidad. Y bien podemos sospechar que quienes así se hurtan y se ocultan del prójimo han de ser almas extremadamente sensitivas, cuya delicadeza les hace temer cualquier contacto. [ … ] ¿Un alma tímida y pudorosa la de este Quevedo, el gran chocarrero, el proverbial deslenguado, el cínico y satírico procaz? No dejará de causar sorpresa e incredulidad en más de un lector semejante atribución. Y sin embargo, sí: un alma pudorosa y tímida.
