Ya veo que vais comentando los textos que os voy dejando. En breve os daré las claves para la contextualización de los textos anteriores.

Os dejo un nuevo texto para ir practicando. Como siempre os digo: elaborar un análisis que contemple el reconocimiento del autor es tarea harto complicada, a no ser que sea una composición que hemos leído y conocemos de antemano.

Primer nivel de contextualización literaria

En el primer nivel de concreción tratamos de situar el texto en su época literaria en base a los tópicos, temas, la lengua literaria, el género, etc… presentes en el mismo. El segundo nivel consiste en identificar al autor y situar el texto dentro de su etapa creativa.

He aquí el texto:

Si a la región desierta, inhabitable,
 por el hervor del sol demasiado,
 y sequedad de aquella arena ardiente,
o    a la que por el hielo congelado
 y rigurosa nieve es intractable,
 del todo inhabitada de la gente,
 por algún accidente
 o    caso de fortuna desastrada,
 me fuésedes llevada,
 y supiese que allá vuestra dureza 
estaba en su crüeza,
 allá os iría a buscar como perdido, 
hasta morir a vuestros pies tendido.
Vuestra soberbia y condición esquiva
 acabe ya, pues es tan acabada
 la fuerza de en quien ha de esecutarse. 
Mirá bien que el amor se desagrada
 deso, pues quiere que el amante viva
 y se convierta a dó piense salvarse.
 El tiempo ha de pasarse,
 y de mis males arrepentimiento,
 confusión y tormento
 sé que os ha de quedar, y esto recelo;
 que aunque de mí me duelo,
 como en mí vuestros males son de otra arte, 
duélenme en más sensible y tierna parte.
Así paso la vida, acrecentando
 materia de dolor, a mis sentidos,
 como si la que tengo no bastase;
los cuales para todo están perdidos,
 sino para mostrarme a mí cuál ando.
 Pluguiese a Dios que aquesto aprovechase
 para que yo pensase
 un rato en mi remedio, pues os veo
 siempre ir con un deseo
 de perseguir al triste y al caído;
 yo estoy aquí tendido,
 mostrándoos de mi muerte las señales,
 y vos viviendo sólo de mis males.
 Si aquella amarillez y los sospiros
 salidos sin licencia de su dueño,
 si aquel hondo silencio no han podido
 un sentimiento grande ni pequeño
 mover en vos, que baste a convertiros
 a siquiera saber que soy nacido,
 baste ya haber sufrido
 tanto tiempo, a pesar de lo que basto,
 que a mí mismo contrasto,
 dándome a entender que mi flaqueza
 me tiene en la estrecheza
 en que estoy puesto, y no lo que yo entiendo:
 así que con flaqueza me defiendo.
 Canción, no has de tener
 comigo que ver más en malo o en bueno;
 trátame como ajeno,
 que no te faltará de quien lo aprendas.
 Si has miedo que me ofendas,
 no quieras hacer más por mi derecho
 de lo que hice yo, quel mal me he hecho.

La singularidad de la lírica garcilasiana en la evolución de la lírica renacentista

Muy bien, Juan Carlos, por la referencia intertextual final a la famosa composición de Cristóbal de Castillejo contra los poetas italianizantes. Como cualquier moda, y esta no iba a ser menos, se miraba con recelo y bastante precaución. Incluso se hiperbolizaba con alusiones a una secta ( todos los que pudieran venir de las influencias de la Academia).

El tópico de la «esquividad» de la dama

En esta composición concreta vemos varios motivos. Efectivamente, como comentas, el de la esquividad amorosa. Decíamos en otro ejercicio que el mito de Galatea se recrearía estéticamente para formar este fin. La naturaleza altera su equilibrio cuando «amor con amor no es correspondido. En definitiva son múltiples las alusiones (amor, naturaleza, mitología) que incardinan este texto en el primer Siglo de Oro en su etapa de plenitud. Concretamente se trata de la Canción I de Garcilaso de la Vega.