A veces las influencias mutuas entre poetas llegan al extremo de la imitación formal y temática…

La dulce boca que a gustar convida
 un humor entre perlas distilado,
 ya no invidiar aquel licor sagrado
 que a Júpiter ministra el garzón de Ida,
 
 amantes, no toquéis, si queréis vida;
 porque entre un labio y otro colorado
 Amor está, de su veneno armado,
 cual entre flor y flor sierpe escondida.
 
 No os engañen las rosas que a la Aurora
 Diréis que, aljofaradas y olorosas
 Se le cayeron del purpúreo seno;
 
 Manzanas son de Tántalo, y no rosas,
 que pronto huyen del que incitan hora
 y sólo del Amor queda el veneno.

Estudios gongorinos de Dámaso Alonso

Dámaso Alonso, máximo estudioso de Góngora, diría del poeta cordobés que «nadie más colorista que el poeta cordobés». La importancia que Góngora concede al color tiende a la recreación suntuaria y colorista.

Su modelo estético posee una direccionalidad y una orientación total a despertar distintas sensaciones en una apelación total a los sentidos: «humor», «perlas», «licor», «labio..colorado», «flor» , «rosas ….aljofaradas y olorosas«, «purpúreo seno»…etc…

Tenemos que aprender a apreciar la recolección de elementos en series de especial predilección por el rojo en distribuciones como: «labios, aljofaradas …purpúreo, manzanas». Se trata de un elemento clave (palabra clave que aporta el ornato y la cualidad adecuada que el poeta desea).

El constructo lingüístico: el preciosismo léxico

En otro tipo de composiciones encontramos series como «livor, púrpura, rubíes, rojo, grana, carmesí, escarlata, clavel…».

La alternancia colorista, la paleta de pintor, el continuo trasiego cromático, forman parte del mundo idealizado (la lírica ascendente que denominamos en nuestro curso) que quiere crear.

El soneto se titula «Prevención ante el amor». El poeta expone sus reservas en el plano amoroso. La alusión a Tántalo es inconfundible. Vemos la inversión del tópico frente al acercamiento pleno y al «galardón» del que el amador se siente indigno.